他一生致力于创作具有深刻思想的中国画
本报获悉，收藏傅抱石作品最多的南京博物院近日评选出傅抱石最佳红色题材中国画作品，并举办“风展、红旗画、——傅抱石红色题材绘画艺术展”专场，以庆祝中国共产党成立一百周年。
傅抱石是中国绘画的代表画家，具有强烈的爱国主义意识和时代精神。他一生都在努力创作具有深刻思想和精神感情的中国画。傅抱石在长期的绘画实践中，深刻认识到社会、国家、时代的剧变给中国画带来了新的历史机遇，因此提出了“时代变了，笔墨要变”的观点，认为中国画必须成为新时代讴歌的重要载体和形式才能获得新生。
1949年，傅抱石深切感受到与以往不同的时代氛围和精神，促使他的绘画思想和风格发生了新的变化。他积极投身于社会变革和中国画变革的洪流中，通过写生和创作，拓展了中国画的题材，改变了中国画的观念和技法，创作了大量优秀的杰作。他深刻认识到，中国共产党领导的新民主主义革命的胜利来之不易。他被毛主席诗词中的革命乐观主义和浪漫情怀，社会主义建设的火热前景和祖国的大好河山所感动。他把革命胜地、毛主席的诗词和新社会新生活融入画面，用情感绘画，大声歌颂，使他的绘画呈现出鲜明的时代气息和全新的精神面貌。特别是他所开发的毛主席诗画，以其浪漫的意境和英雄的激情，将中国传统诗画推向了一个新的高度，成为新中国宝贵的精神财富和艺术成就之一，使冰标载入史册。
展览分为“革命纪念地”、“毛主席诗画”、“新时代新风格”等单元。
第一单元 革命纪念地
1949年新中国成立后，如何在新时代发展中国画成为画家们思考的重要问题。社会和观念的巨大变化促使傅抱石的绘画主题、主题内容和艺术手法发生了新的变化。傅抱石通过游历写生，特别是在1960年带领江苏国画院画家写生2.3万里的时候，开阔了眼界，拓展了题材，创新了绘画技法，把中国画的精神境界提升到了一个新的高度。怀着对革命先辈的无限崇敬，他以红色的纪念地和革命胜地为题材，画写了一批杰作，如《韶山》 《雨花台颂》 《枣园春色》等。创造性地拓展了中国画创作的主题和题材，充满了强烈的革命思想和创新精神，推动了现代中国画的发展。
雨花台竖轴纸套装颜色79.7厘米 28厘米1956
韶山手卷纸1959年的颜色是27.7 cm 136.2 cm
《韶山》是傅抱石的素描之旅，以中国共产党和新中国的创始人毛泽东主席的故乡韶山为对象，表达了画家对毛主席的崇敬和热爱。整幅画以手卷的形式展开，描绘了毛主席故居、村庄、学校、养老院、葱郁的丛林和竹子，以及明澈的池塘、宽阔的道路、高耸的韶山和起伏的山川。画家将水墨画、淡红、小绿山水相结合，还融合了西方的色彩观念和素描造型手法，创造出韶山地区独特的山水，呈现出青翠、秀丽、幽僻、迷离的审美意象。整个画面气势恢宏，风格清新自然，是傅抱石革命纪念地主题的经典之作。
《雨花台颂》
《雨花台颂》是傅抱石以南京大革命纪念地雨花台为对象创作的精品。它因其巨大的空间、精美的笔墨和丰富的象征内涵而受到人们的重视。前景部分，丰腴的松柏肃穆肃穆地伫立，右上角的松枝松叶从画外拂落，笔力强劲，气势震撼；中间场景雨花台丛林茂密，人民英雄纪念碑矗立在画面中央。学生们组队升国旗，游行到纪念碑前，悼念革命先烈；远处工厂林立，街边店铺错落有致。用传统山水画技法表现革命胜地的主题，具有崇高而深刻的象征意义。傅抱石是代表画家之一，这也体现了傅抱石中国画为现实和社会主义服务的创作理念。
《中山陵》
中山陵是中国现代民主革命先驱孙中山的陵墓。傅抱石怀着崇敬之情画了这幅画。这部作品采用了俯视的视角。游客不断来中山陵；周围树木葱郁，笼罩在云雾和水汽中，增添了庄严肃穆的气氛；层层山坡和山峦，树木绵延千里，工厂、房屋、烟囱若隐若现，呈现出新中国成立后的新气象。整个画面以淡墨湿笔勾勒渲染为主，南京一带多水、
坡峦多杂木覆盖的地貌和气候特点在画面上呈现出来，颇具傅抱石山水画特有的空间构成和笔墨特色。
《枣园春色》
《枣园春色》是傅抱石1960年率江苏省国画院写生团两万三千里写生而创作的作品，写毛主席等中央领导人在延安枣园办公、居住的场所，为一幅具有经典意义的现代山水画名作。傅抱石运用湿笔、枯笔、浓墨、淡墨的丰富表现力和大胆、概括的用笔，将北方林木诸种优美的姿态在画面中呈现出来。几丛红梅绽放，醒目地加以点题，象征革命者的风骨和傅抱石对毛主席的崇敬之情。全幅呈现出层次分明又大气沉雄的绘画风格。
第二单元 毛主席诗意画
以优美的诗词意境入画，一直是中国画的重要创作方式之一。傅抱石是毛主席诗意画创作的开启者和集大成者，而且也是毛主席诗意画创作数量最多、艺术影响力最大的画家。将毛主席诗意画创作引向高峰，傅抱石起到了非常重要的推动作用，成为二十世纪中后期中国画最为重要的创作主题之一。傅抱石自20世纪50年代初创作长征诗意画开始，直至去世，都一直坚持毛主席诗意画的创作，先后延续了20多年时间，据不完全统计，傅抱石创作的毛主席诗意画作品有200余幅之多。傅抱石的毛主席诗意画，在绘画立意、题材、艺术风格及技法诸方面，都有着鲜明的个性特色，艺术地再现了毛主席诗词深邃、优美、壮阔的精神境象。
《更喜岷山千里雪》
此幅是傅抱石依据毛主席《长征》一诗而创作的诗意画作品，描绘红军战士在白雪皑皑、萧瑟苦寒的氛围中行军的情形。全幅着墨不多，近处主峰大笔浓墨皴擦，交代出阴阳向背，笔墨浓重，与远处的白色雪山形象相比，更增添了冷冽的气氛。这件作品借鉴了我国传统雪山图的构图方式和笔墨语汇，同时将毛主席《长征》浪漫壮阔的审美意象融汇进来，凸显出“更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜”诗意境象，不愧为傅抱石毛主席诗意画力作。
《龙盘虎踞今胜昔》
《龙盘虎踞今胜昔》是傅抱石根据毛主席《人民解放军占领南京》“虎踞龙盘今胜昔”诗句而创作的诗意画作品，将沐浴在朝晖之中的紫金山及其周围景致以浪漫而梦幻般的诗意境象呈现出来。借助紫金山、松柏、朝霞及淡远的烟囱、游艇等山川物象，象征中华人民共和国勃勃向上的精神气象，成为毛主席诗意画的经典和再创作的典范，为毛主席诗意画带来崭新的意境和丰厚的内涵。
毛泽东《满江红·和郭沫若同志》词意
此幅是傅抱石根据毛主席《满江红·和郭沫若同志》词意而创作的作品，将毛主席豪放激越、深沉坚定的精神情怀在画面中再现出来。傅抱石将红彤彤的地球放置于右上方主要的部位加以表现，壮丽恢弘，亮人眼目，突出《乾坤赤》的创作主题。并以大笔挥洒，再现出“四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷急”的雄阔境象；同时又在下方以片片落叶将“西风落叶下长安”的萧索意境和“扫除一切害人虫”的豪迈情怀表现出来。画幅左上方郭沫若亲笔题写“毛主席满江红词一阕”，也为该画增色不少。
《芙蓉国里尽朝晖》
此幅是根据毛主席《七律·答友人》而创作的诗意画作品，非常形象地再现出“芙蓉国里尽朝晖”的意境。近景作林木葱郁，中景作江面平阔，各式船艇行驶或停泊；农人出工，烟囱挺立，一片工农业生产的繁盛景象。江面及天边皆以淡红色渲染，将“红霞万朵百重衣”、“芙蓉国里尽朝晖”的意象呈现出来；并由此烘托出作品主题，将欣欣向荣的新中国新时代风貌和诗人豪迈、浪漫、激越的精神情怀表现出来。
毛泽东《沁园春·长沙》词意
此幅是根据毛主席《沁园春·长沙》创作的词意画作品。近景以泼墨大写意笔法绘江水浩渺、江边林木坡岸伸向江流中。一舟正向江中驶去，数人围坐舟中，听一长袍青年讲话，写出“书生意气，挥斥方遒”的意象。远处江面开阔，帆船来往不断，江岸都被浓霞映成深红色，写出“万山红遍、层林尽染”的深秋氛围。大笔挥写，细心收拾，意境高远，不愧为傅抱石毛主席诗意画精品之一。
第三单元 新时代新风貌
新中国成立后，在中国共产党领导下，万象更新，欣欣向荣。傅抱石有感于此，通过写生创作，以如椽巨笔绘写下新社会的新面貌新风尚。1960年，他领衔进行两万三千里写生；1961年，傅抱石与关山月联袂前往东北写生旅行。这些写生纪游，使傅抱石对祖国日新月异的新面貌和壮美河山有了更深切的体悟，激发了他的创作热情，画风有很大转变，技法上也有许多创新。傅抱石以其写生所得和精湛的绘画技法进行创造性劳动，创作了一批精品，为新中国留下珍贵的影像，并以此强调中国画可以为社会主义服务、为现实服务的绘画功能。他的创作实践带动了“新金陵画派”的崛起，成为二十世纪中国画发展的里程碑之一。
《楼起群山间》
《鼓劲迎新年 》
《呵！长白山》
《呵！长白山》是傅抱石1961年东北写生创作的著名作品。作者将长白山地区千古莽原所呈现出来的林海情景以及由此产生的内心巨大的震撼，以具有自己特色的笔墨语言表现出来。或以粗犷的线条勾勒，或以大混点、小混点点染，焦墨、浓墨、枯墨、淡墨交错使用，再现出长白山苍莽雄厚、斑驳陆离的雄伟景象。
《古城里》
《雨花台》 立轴 纸本设色 79.7厘米×28厘米 1956年
天池飞瀑是傅抱石东北写生所获得的绘画创作题材，为傅抱石泉瀑山水中具有原创性的重要题材之一，突破了古人和其早年此类山水的创作范畴。此画为傅抱石泉瀑山水中具有代表性的作品。画家利用高远构图法进行空间布局，利用强烈黑白的对比效果，传达出东北山水奇伟、雄迈、博大、浑莽的地貌特色，产生强烈的艺术效果。瀑布奔涌轰鸣而下，气势磅礴。笔墨酣畅，淋漓尽致，干湿笔并用，浓淡墨互相映衬，充分发挥出中国画笔墨的表现性、抽象性的特点，全幅呈现出雄浑、壮美、豪迈的风格特色。（本文据南京博物院）
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